Три вида повествовательных структур в качестве альтернативы ветвлению - История изменений

Vvollo в 18:54, 24 июня 2021

2021-06-24T18:54:44Z

← Предыдущая версия		Версия от 18:54, 24 июня 2021
Строка 60:		Строка 60:
	Исходя из описания скульптурного гипертекста [http://www.eastgate.com/storyspace/ Storyspace 3], его тоже можно отнести к QBN, хотя сама я этим инструментом не пользовалась.		Исходя из описания скульптурного гипертекста [http://www.eastgate.com/storyspace/ Storyspace 3], его тоже можно отнести к QBN, хотя сама я этим инструментом не пользовалась.

	¹: Сами Failbetter уже полностью отказались от этого термина, поскольку он двусмысленно намекает на «некачественность» других типов повествования; я придерживаюсь его в отсутствие чего-то более подходящего. [[Алексис Кеннеди]] (Alexis Kennedy) предлагает вариант «плавучие льдины». Боюсь, что это будет наводить людей на мысли об [~~http~~://ifdb~~.tads~~.org/viewgame?id=pu8btwofyvja347d интерактивных историях Кевина Сноу] (Kevin Snow), но если вам эта фраза нравится больше, можете популяризировать именно её.		¹: Сами Failbetter уже полностью отказались от этого термина, поскольку он двусмысленно намекает на «некачественность» других типов повествования; я придерживаюсь его в отсутствие чего-то более подходящего. [[Алексис Кеннеди]] (Alexis Kennedy) предлагает вариант «плавучие льдины». Боюсь, что это будет наводить людей на мысли об [https://ifdb.org/viewgame?id=pu8btwofyvja347d интерактивных историях Кевина Сноу] (Kevin Snow), но если вам эта фраза нравится больше, можете популяризировать именно её.

	===== Повествование на основе совпадений =====		===== Повествование на основе совпадений =====

Oreolek в 13:44, 6 ноября 2016

2016-11-06T13:44:02Z

← Предыдущая версия		Версия от 13:44, 6 ноября 2016
Строка 1:		Строка 1:
	'''Автор:''' [[Эмили Шорт]], [https://emshort.wordpress.com/2016/04/12/beyond-branching-quality-based-and-salience-based-narrative-structures/ оригинал статьи]		'''Автор:''' [[Автор::Эмили Шорт]], [https://emshort.wordpress.com/2016/04/12/beyond-branching-quality-based-and-salience-based-narrative-structures/ оригинал статьи] [[Дата::12.04.2016\| ]]

	'''Перевод:''' [http://www.progamer.ru/dev/beyond-branching.htm Progamer.ru]		'''Перевод:''' [http://www.progamer.ru/dev/beyond-branching.htm Progamer.ru]

Fireton: /* Повествование с путевыми точками */

2016-05-11T11:34:30Z

Повествование с путевыми точками

← Предыдущая версия		Версия от 11:34, 11 мая 2016
Строка 132:		Строка 132:
	Разумеется, я связала такой подход с сюжетом – протагонистом является попугай, сидящий в комнате с людьми, и это веская причина, по которой от вас не ожидается активного участия в беседе.		Разумеется, я связала такой подход с сюжетом – протагонистом является попугай, сидящий в комнате с людьми, и это веская причина, по которой от вас не ожидается активного участия в беседе.

	Это своего рода противоположность комбинаторного взрыва в ветвящемся повествовании, где вы как автор получаете наказание за добавление нового контента в виде необходимости создавать ''ещё больше контента''. В [[Glass]] сюжетный движок постоянно стремится уравновесить историю, двигаясь от вредоносных действий игрока в сторону авторского замысла. Чем больше контента я создам, тем больше будет способов пройти через тему и тем эффективнее и отзывчивее будет балансирование истории.		Это своего рода противоположность [[комбинаторный взрыв\|комбинаторного взрыва]] в ветвящемся повествовании, где вы как автор получаете наказание за добавление нового контента в виде необходимости создавать ''ещё больше контента''. В [[Glass]] сюжетный движок постоянно стремится уравновесить историю, двигаясь от вредоносных действий игрока в сторону авторского замысла. Чем больше контента я создам, тем больше будет способов пройти через тему и тем эффективнее и отзывчивее будет балансирование истории.

	В [[ifwiki-en:Glass\|Glass]] речь идёт о темах разговора; другим применением структуры будет сюжет с сильным влиянием рассказчика или же рассказчиком, который что-то скрывает: игрок может прямо указать на желаемое продолжение диалога, а рассказчик отреагирует шуткой и вернётся к теме, которую сам предпочитает. В общем, я думаю, такая модель подходит для сюжетов, представляющих собой борьбу игрока и рассказчика.		В [[ifwiki-en:Glass\|Glass]] речь идёт о темах разговора; другим применением структуры будет сюжет с сильным влиянием рассказчика или же рассказчиком, который что-то скрывает: игрок может прямо указать на желаемое продолжение диалога, а рассказчик отреагирует шуткой и вернётся к теме, которую сам предпочитает. В общем, я думаю, такая модель подходит для сюжетов, представляющих собой борьбу игрока и рассказчика.

Oreolek в 03:06, 11 мая 2016

2016-05-11T03:06:14Z

← Предыдущая версия		Версия от 03:06, 11 мая 2016
Строка 103:		Строка 103:

	Некоторые строки диалогов связаны не столько с темой, сколько с ''переходом между темами'' – так, [[NPC]] может поменять тему со «Знати» на «Бога», например – и можно перебираться между темами, предполагая, где именно расположен переход. Допустим, схема разговора выглядит так:		Некоторые строки диалогов связаны не столько с темой, сколько с ''переходом между темами'' – так, [[NPC]] может поменять тему со «Знати» на «Бога», например – и можно перебираться между темами, предполагая, где именно расположен переход. Допустим, схема разговора выглядит так:

			[[{{ns:6}}:Waypoint12.jpg]]

	Это значит, что система способна сама искать путь к следующей важной теме. Если игрок меняет тему на что-то, само по себе дающее какой-то результат, можно получить новую сцену, и это может изменить ход сюжета. Есть несколько тем, перейти на которые может только игрок, поскольку они не «стоят на пути» к темам, о которых хочется говорить NPC. Но если игрок к ним не перейдёт, они смогут самостоятельно продвигаться к своей следующей теме, тем самым продвигая сюжет.		Это значит, что система способна сама искать путь к следующей важной теме. Если игрок меняет тему на что-то, само по себе дающее какой-то результат, можно получить новую сцену, и это может изменить ход сюжета. Есть несколько тем, перейти на которые может только игрок, поскольку они не «стоят на пути» к темам, о которых хочется говорить NPC. Но если игрок к ним не перейдёт, они смогут самостоятельно продвигаться к своей следующей теме, тем самым продвигая сюжет.
Строка 108:		Строка 110:
	Для примера: у нас есть пять доступных тем и несколько связывающих их диалогов; мы начинаем с темы «Люди», и NPC будут двигаться в направлении интересующей их темы «Знать». Если они туда доберутся, мы перейдём к следующей стандартной сцене. Однако, мы можем получить альтернативную новую сцену, если пройдём к теме «Опасность революции». Сами NPC никогда к ней не перейдут, но её может поднять игрок. Вот как может разворачиваться разговор:		Для примера: у нас есть пять доступных тем и несколько связывающих их диалогов; мы начинаем с темы «Люди», и NPC будут двигаться в направлении интересующей их темы «Знать». Если они туда доберутся, мы перейдём к следующей стандартной сцене. Однако, мы можем получить альтернативную новую сцену, если пройдём к теме «Опасность революции». Сами NPC никогда к ней не перейдут, но её может поднять игрок. Вот как может разворачиваться разговор:

	[[{{ns:6}}:~~Waypoint12~~.jpg]]		[[{{ns:6}}:Waypoint22.jpg]]

	На первом ходу NPC двигаются «Люди» -> «Бог» -> «Знать» и произносят реплики, связанные с переходом «Люди» -> «Бог». Однако, игрок на своём ходу возвращает тему к «Людям».		На первом ходу NPC двигаются «Люди» -> «Бог» -> «Знать» и произносят реплики, связанные с переходом «Люди» -> «Бог». Однако, игрок на своём ходу возвращает тему к «Людям».

	[[{{ns:6}}:~~Waypoint22~~.jpg]]		[[{{ns:6}}:Waypoint32.jpg]]

	NPC уже пользовались переходом «Люди» -> «Бог», так что его приоритет при выборе пути снижен. Сохраняя стабильность системы, мы сделаем для него некий стандартный текст, но NPC не пойдут по этому пути, если у них будут другие варианты. Поэтому, чтобы продвинуться к «Знати», они идут через «Правительство»:		NPC уже пользовались переходом «Люди» -> «Бог», так что его приоритет при выборе пути снижен. Сохраняя стабильность системы, мы сделаем для него некий стандартный текст, но NPC не пойдут по этому пути, если у них будут другие варианты. Поэтому, чтобы продвинуться к «Знати», они идут через «Правительство»:

Oreolek в 03:03, 11 мая 2016

2016-05-11T03:03:34Z

← Предыдущая версия		Версия от 03:03, 11 мая 2016
Строка 108:		Строка 108:
	Для примера: у нас есть пять доступных тем и несколько связывающих их диалогов; мы начинаем с темы «Люди», и NPC будут двигаться в направлении интересующей их темы «Знать». Если они туда доберутся, мы перейдём к следующей стандартной сцене. Однако, мы можем получить альтернативную новую сцену, если пройдём к теме «Опасность революции». Сами NPC никогда к ней не перейдут, но её может поднять игрок. Вот как может разворачиваться разговор:		Для примера: у нас есть пять доступных тем и несколько связывающих их диалогов; мы начинаем с темы «Люди», и NPC будут двигаться в направлении интересующей их темы «Знать». Если они туда доберутся, мы перейдём к следующей стандартной сцене. Однако, мы можем получить альтернативную новую сцену, если пройдём к теме «Опасность революции». Сами NPC никогда к ней не перейдут, но её может поднять игрок. Вот как может разворачиваться разговор:

	[[{{ns:6}}:~~Waypoint22~~.jpg]]		[[{{ns:6}}:Waypoint12.jpg]]

	На первом ходу NPC двигаются «Люди» -> «Бог» -> «Знать» и произносят реплики, связанные с переходом «Люди» -> «Бог». Однако, игрок на своём ходу возвращает тему к «Людям».		На первом ходу NPC двигаются «Люди» -> «Бог» -> «Знать» и произносят реплики, связанные с переходом «Люди» -> «Бог». Однако, игрок на своём ходу возвращает тему к «Людям».

	[[{{ns:6}}:~~Waypoint32~~.jpg]]		[[{{ns:6}}:Waypoint22.jpg]]

	NPC уже пользовались переходом «Люди» -> «Бог», так что его приоритет при выборе пути снижен. Сохраняя стабильность системы, мы сделаем для него некий стандартный текст, но NPC не пойдут по этому пути, если у них будут другие варианты. Поэтому, чтобы продвинуться к «Знати», они идут через «Правительство»:		NPC уже пользовались переходом «Люди» -> «Бог», так что его приоритет при выборе пути снижен. Сохраняя стабильность системы, мы сделаем для него некий стандартный текст, но NPC не пойдут по этому пути, если у них будут другие варианты. Поэтому, чтобы продвинуться к «Знати», они идут через «Правительство»:

Oreolek в 03:02, 11 мая 2016

2016-05-11T03:02:47Z

← Предыдущая версия		Версия от 03:02, 11 мая 2016
Строка 108:		Строка 108:
	Для примера: у нас есть пять доступных тем и несколько связывающих их диалогов; мы начинаем с темы «Люди», и NPC будут двигаться в направлении интересующей их темы «Знать». Если они туда доберутся, мы перейдём к следующей стандартной сцене. Однако, мы можем получить альтернативную новую сцену, если пройдём к теме «Опасность революции». Сами NPC никогда к ней не перейдут, но её может поднять игрок. Вот как может разворачиваться разговор:		Для примера: у нас есть пять доступных тем и несколько связывающих их диалогов; мы начинаем с темы «Люди», и NPC будут двигаться в направлении интересующей их темы «Знать». Если они туда доберутся, мы перейдём к следующей стандартной сцене. Однако, мы можем получить альтернативную новую сцену, если пройдём к теме «Опасность революции». Сами NPC никогда к ней не перейдут, но её может поднять игрок. Вот как может разворачиваться разговор:

			[[{{ns:6}}:Waypoint22.jpg]]
	waypoint22

	На первом ходу NPC двигаются «Люди» -> «Бог» -> «Знать» и произносят реплики, связанные с переходом «Люди» -> «Бог». Однако, игрок на своём ходу возвращает тему к «Людям».		На первом ходу NPC двигаются «Люди» -> «Бог» -> «Знать» и произносят реплики, связанные с переходом «Люди» -> «Бог». Однако, игрок на своём ходу возвращает тему к «Людям».

			[[{{ns:6}}:Waypoint32.jpg]]
	waypoint32

	NPC уже пользовались переходом «Люди» -> «Бог», так что его приоритет при выборе пути снижен. Сохраняя стабильность системы, мы сделаем для него некий стандартный текст, но NPC не пойдут по этому пути, если у них будут другие варианты. Поэтому, чтобы продвинуться к «Знати», они идут через «Правительство»:		NPC уже пользовались переходом «Люди» -> «Бог», так что его приоритет при выборе пути снижен. Сохраняя стабильность системы, мы сделаем для него некий стандартный текст, но NPC не пойдут по этому пути, если у них будут другие варианты. Поэтому, чтобы продвинуться к «Знати», они идут через «Правительство»:

			[[{{ns:6}}:Waypoint42.jpg]]
	waypoint42

	В процессе они упоминают «Народные волнения». Это подсказка для игрока, что он может перейти к теме «Опасность революции» и получить таким образом альтернативную сцену.		В процессе они упоминают «Народные волнения». Это подсказка для игрока, что он может перейти к теме «Опасность революции» и получить таким образом альтернативную сцену.

			[[{{ns:6}}:Waypoint52.jpg]]
	waypoint52

	Однако, если игрок не вмешается, [[NPC]] пойдут через переход «Королевские советники» и завершат сцену обычным способом на «Знати».		Однако, если игрок не вмешается, [[NPC]] пойдут через переход «Королевские советники» и завершат сцену обычным способом на «Знати».

Oreolek в 03:00, 11 мая 2016

2016-05-11T03:00:53Z

Oreolek: Новая страница: «'''Автор:''' Эмили Шорт, [https://emshort.wordpress.com/2016/04/12/beyond-branching-quality-based-and-salience-based-narrative-structures/ ор…»

2016-05-11T02:40:48Z

Новая страница: «'''Автор:''' Эмили Шорт, [https://emshort.wordpress.com/2016/04/12/beyond-branching-quality-based-and-salience-based-narrative-structures/ ор…»

Внесённые изменения

← Предыдущая версия		Версия от 03:00, 11 мая 2016
Строка 13:		Строка 13:
	Здесь я постараюсь подобрать такое решение, которое предложит игроку умеренно-высокую степень контроля над тем, к чему приведёт история, [https://emshort.wordpress.com/2015/05/24/framed-invisible-parties-and-the-world-plot-interface/ а не над тем,] [https://emshort.wordpress.com/2015/01/14/games-of-co-authorship/ как она будет рассказываться.]		Здесь я постараюсь подобрать такое решение, которое предложит игроку умеренно-высокую степень контроля над тем, к чему приведёт история, [https://emshort.wordpress.com/2015/05/24/framed-invisible-parties-and-the-world-plot-interface/ а не над тем,] [https://emshort.wordpress.com/2015/01/14/games-of-co-authorship/ как она будет рассказываться.]

	Ещё я бы не связывалась с комплексной симуляцией, поскольку подобные вещи – от ''Dwarf Fortress'' до [[''Façade'']] – зачастую требуют пристального внимания к своим особенностям, и изначально вообще не предназначаются для такого применения. Отметив эти предостережения, начинаем…		Ещё я бы не связывалась с комплексной симуляцией, поскольку подобные вещи – от ''Dwarf Fortress'' до [[ifwiki-en:Façade\|''Façade'']] – зачастую требуют пристального внимания к своим особенностям, и изначально вообще не предназначаются для такого применения. Отметив эти предостережения, начинаем…

	[https://emshort.wordpress.com/category/quality-based-narrative/ Повествование на основе качеств] ([[quality-based narrative]], QBN) – этот термин введён Failbetter Games для обозначения [http://www.failbettergames.com/tag/narrative-engineering/ интерактивных историй, завязанных на «сторилетах», открывающихся посредством качеств.]¹ Сторилет – это один-два абзаца текста с последующим выбором (где каждый вариант Failbetter называют ветвью) и текстовым описанием результата выбора. Качества – это числовые переменные, которые могут расти или сокращаться по ходу игры и олицетворять всё что угодно, от инвентаря (сколько у вас бутылок лаудариума?) и навыков (какого уровня ваша Опасность?) до прогресса истории (как далеко вы продвинулись в отношениях с тётушкой?). QBN реализованы в [[StoryNexus]]; имелись они в своё время и в [[Varytale]], правда в гибридной форме, позволявшей сторилетам содержать собственные [[CYOA]]-сегменты.		[https://emshort.wordpress.com/category/quality-based-narrative/ Повествование на основе качеств] ([[quality-based narrative]], QBN) – этот термин введён Failbetter Games для обозначения [http://www.failbettergames.com/tag/narrative-engineering/ интерактивных историй, завязанных на «сторилетах», открывающихся посредством качеств.]¹ Сторилет – это один-два абзаца текста с последующим выбором (где каждый вариант Failbetter называют ветвью) и текстовым описанием результата выбора. Качества – это числовые переменные, которые могут расти или сокращаться по ходу игры и олицетворять всё что угодно, от инвентаря (сколько у вас бутылок лаудариума?) и навыков (какого уровня ваша Опасность?) до прогресса истории (как далеко вы продвинулись в отношениях с тётушкой?). QBN реализованы в [[ifwiki-en:StoryNexus\|StoryNexus]]; имелись они в своё время и в [[ifwiki-en:Varytale\|Varytale]], правда в гибридной форме, позволявшей сторилетам содержать собственные [[CYOA]]-сегменты.

	Главное преимущество QBN в том, что они позволяют множеству коротких историй объединяться интересным образом. [[Fallen London]], типичный образец повествования на основе качеств, содержит необычайное количество сюжетных арок о персонажах и ситуациях, разбросанных по всему городу. Некоторые из них длиной всего в один сторилет: что-то произошло, вы отреагировали, получили результат, конец. Ваши навыки могут определять успешность конкретных действий, а результатом может быть изменение характеристик, при этом в плане сюжета мало что изменится. Другие арки могут быть гораздо длиннее, особенно «Исключительные истории», доступные при оплате премиум-контента: моя история [https://emshort.wordpress.com/2016/02/25/new-release-the-frequently-deceased/ «The Frequently Deceased»] состоит примерно из сотни ответвлений.		Главное преимущество QBN в том, что они позволяют множеству коротких историй объединяться интересным образом. [[ifwiki-en:Fallen London\|Fallen London]], типичный образец повествования на основе качеств, содержит необычайное количество сюжетных арок о персонажах и ситуациях, разбросанных по всему городу. Некоторые из них длиной всего в один сторилет: что-то произошло, вы отреагировали, получили результат, конец. Ваши навыки могут определять успешность конкретных действий, а результатом может быть изменение характеристик, при этом в плане сюжета мало что изменится. Другие арки могут быть гораздо длиннее, особенно «Исключительные истории», доступные при оплате премиум-контента: моя история [https://emshort.wordpress.com/2016/02/25/new-release-the-frequently-deceased/ «The Frequently Deceased»] состоит примерно из сотни ответвлений.

	Некоторые сторилеты требуют ресурсов, которые надо раздобыть где-то в другом месте, но получение и использование ресурсов зачастую отдаётся на откуп игроку, так что вы можете и не удержать в голове причинно-следственную связь.		Некоторые сторилеты требуют ресурсов, которые надо раздобыть где-то в другом месте, но получение и использование ресурсов зачастую отдаётся на откуп игроку, так что вы можете и не удержать в голове причинно-следственную связь.
Строка 25:		Строка 25:
	Что мне ещё нравится в QBN, так это пространство для расширения будущих историй за счёт мельчайших, специфичных отсылок к предыдущим событиям. В нескольких моих историях открывались уникальные ветки, если в инвентаре были определённые предметы из других приключений – они помогали достигнуть всё тех же целей, но немного иным путём, с другим текстом, а иногда с бонусом в виде ресурсов.		Что мне ещё нравится в QBN, так это пространство для расширения будущих историй за счёт мельчайших, специфичных отсылок к предыдущим событиям. В нескольких моих историях открывались уникальные ветки, если в инвентаре были определённые предметы из других приключений – они помогали достигнуть всё тех же целей, но немного иным путём, с другим текстом, а иногда с бонусом в виде ресурсов.

	QBN довольно сложно масштабировать как с начала, так и с конца. Начинающим авторам будет непросто работать с [[StoryNexus]], поскольку контент остаётся неинтересным, пока не накопится определённое количество сторилетов; поэтому, чтобы почувствовать какую-то отдачу, придётся провести в конструкторе немало времени. И наоборот, когда контента становится очень много, игрок может потеряться в списке доступных сторилетов. В последних обновлениях [[Fallen London\|FL]] с этой проблемой понемногу борются: упорядочивание сторилетов согласно авторству, разные цвета для важных сторилетов и т.д. В любой длинной истории выделение таких элементов становится отдельной проблемой.		QBN довольно сложно масштабировать как с начала, так и с конца. Начинающим авторам будет непросто работать с [[ifwiki-en:StoryNexus\|StoryNexus]], поскольку контент остаётся неинтересным, пока не накопится определённое количество сторилетов; поэтому, чтобы почувствовать какую-то отдачу, придётся провести в конструкторе немало времени. И наоборот, когда контента становится очень много, игрок может потеряться в списке доступных сторилетов. В последних обновлениях [[ifwiki-en:Fallen London\|FL]] с этой проблемой понемногу борются: упорядочивание сторилетов согласно авторству, разные цвета для важных сторилетов и т.д. В любой длинной истории выделение таких элементов становится отдельной проблемой.

	Впрочем, посередине, когда модульные элементы нового контента добавляются поверх старого, можно быть относительно оптимистичным насчёт своего влияния на всю остальную систему. Это жизненно важно для эпизодических историй и большого количества соавторов.		Впрочем, посередине, когда модульные элементы нового контента добавляются поверх старого, можно быть относительно оптимистичным насчёт своего влияния на всю остальную систему. Это жизненно важно для эпизодических историй и большого количества соавторов.
Строка 100:		Строка 100:
	===== Повествование с путевыми точками =====		===== Повествование с путевыми точками =====

	Это тоже придуманный мной термин, но он совпадает с методом, что я использовала в [[Glass]]. Интерактивность в [[Glass]] представляет собой разговор, тему которого могут менять и [[NPC]], и игрок, при этом есть темы, которые продвигают историю вперёд.		Это тоже придуманный мной термин, но он совпадает с методом, что я использовала в [[ifwiki-en:Glass\|Glass]]. Интерактивность в [[ifwiki-en:Glass\|Glass]] представляет собой разговор, тему которого могут менять и [[NPC]], и игрок, при этом есть темы, которые продвигают историю вперёд.

	Некоторые строки диалогов связаны не столько с темой, сколько с ''переходом между темами'' – так, [[NPC]] может поменять тему со «Знати» на «Бога», например – и можно перебираться между темами, предполагая, где именно расположен переход. Допустим, схема разговора выглядит так:		Некоторые строки диалогов связаны не столько с темой, сколько с ''переходом между темами'' – так, [[NPC]] может поменять тему со «Знати» на «Бога», например – и можно перебираться между темами, предполагая, где именно расположен переход. Допустим, схема разговора выглядит так:
Строка 132:		Строка 132:
	Это своего рода противоположность комбинаторного взрыва в ветвящемся повествовании, где вы как автор получаете наказание за добавление нового контента в виде необходимости создавать ''ещё больше контента''. В [[Glass]] сюжетный движок постоянно стремится уравновесить историю, двигаясь от вредоносных действий игрока в сторону авторского замысла. Чем больше контента я создам, тем больше будет способов пройти через тему и тем эффективнее и отзывчивее будет балансирование истории.		Это своего рода противоположность комбинаторного взрыва в ветвящемся повествовании, где вы как автор получаете наказание за добавление нового контента в виде необходимости создавать ''ещё больше контента''. В [[Glass]] сюжетный движок постоянно стремится уравновесить историю, двигаясь от вредоносных действий игрока в сторону авторского замысла. Чем больше контента я создам, тем больше будет способов пройти через тему и тем эффективнее и отзывчивее будет балансирование истории.

	В [[Glass]] речь идёт о темах разговора; другим применением структуры будет сюжет с сильным влиянием рассказчика или же рассказчиком, который что-то скрывает: игрок может прямо указать на желаемое продолжение диалога, а рассказчик отреагирует шуткой и вернётся к теме, которую сам предпочитает. В общем, я думаю, такая модель подходит для сюжетов, представляющих собой борьбу игрока и рассказчика.		В [[ifwiki-en:Glass\|Glass]] речь идёт о темах разговора; другим применением структуры будет сюжет с сильным влиянием рассказчика или же рассказчиком, который что-то скрывает: игрок может прямо указать на желаемое продолжение диалога, а рассказчик отреагирует шуткой и вернётся к теме, которую сам предпочитает. В общем, я думаю, такая модель подходит для сюжетов, представляющих собой борьбу игрока и рассказчика.

	----		----
Строка 140:		Строка 140:
	----		----

	Естественно, есть множество других вариантов, помимо упомянутых мной – включая знакомый формат на основе карты ([[80 Days]]; или же парсерные игры с блокирующими головоломками); анализ базы данных, как в [[Her Story]] или [[Analogue: A Hate Story]]; игры с [https://emshort.wordpress.com/2012/09/15/the-holographic-story/ голографической моделью сюжета], где текст расширяется, изменяется или переписывается для углубления в тонкости истории, и иногда целая сюжетная арка на виду с самого начала; и игры с повествованием на основе карточной колоды, где порядок карт выбирает игрок.		Естественно, есть множество других вариантов, помимо упомянутых мной – включая знакомый формат на основе карты ([[80 Days]]; или же парсерные игры с блокирующими головоломками); анализ базы данных, как в [[ifwiki-en:Her Story\|Her Story]] или [[ifwiki-en:Analogue: A Hate Story\|Analogue: A Hate Story]]; игры с [https://emshort.wordpress.com/2012/09/15/the-holographic-story/ голографической моделью сюжета], где текст расширяется, изменяется или переписывается для углубления в тонкости истории, и иногда целая сюжетная арка на виду с самого начала; и игры с повествованием на основе карточной колоды, где порядок карт выбирает игрок.

	[[Категория:Для разработчиков игр]]		[[Категория:Для разработчиков игр]]