Изменения

Основное правило литературы, стоящее за этими наблюдениями на которое ориентируются эти наблюдения и которое будет неоднократно повторено далее, таково: если по какой-то причине что-то неясно для Образцового Читателя (человек человека конца 20-го века, вооруженный вооруженного приемлемым знанием западного образа жизни и литературных традиций), то эта неясность должна быть разъяснена в какой-то момент повествования. Даже фантастические элементы должны ложиться на подоплеку уже известных легенд и преданий. Привидение, которое возвращается и преследует своего убийцу , не нуждается в объяснении. Но ; но если рассказ заканчивается, а мы так и не узнали, почему привидение ходит туда-сюда по заброшенному парку развлечений каждое третье воскресенье, играя на волынке, то мы чувствуем почувствуем себя одураченными, если автор не заявит Защиту Абсурдом (которую мы обсудим в следующем эссе).

Мои заметки нацелены на авторов игр и игроков, которые оценивают интерактивную литературу именно как литературу в первую очередь, а потом уже не просто как игру, и хотят знать , как писать хорошие игры, которые будут также и хорошей беллетристикой. Как говорится, теперь После этих оговорок обвинение радо представить первые три преступления против мимезиса, которые имеют отношение к нарушению контекста.

Объект, выбивающийся который выбивается из контекста - это кричаще красный флажокодин из кричащих красных флагов, обозначающийкоторый показывает, что загадки в игре взяли загадка взяла верх над целостностью поддержанием согласованной атмосферы. (Как бы сказал [[Нельсон, Грэхем|Грэхем Нельсон]], "кроссворд победил".) В приведенном воображаемом примере выше примере автору понадобилосьнужно, чтобы игрок нашел взял бензопилу, которая понадобится позжедля последующего применения, поэтому он бросил ее её в первом попавшемся месте, где игрок на нее сможет натолкнутьсяеё найти.

Это нормально для процесса игры, но вредит литературной целостности произведения. В любом вразумительном мире вещи обычно находятся там, где они должны быть. Если это не так, то есть объяснение почему. И , и литературное произведение требует, чтобы во у всех предметах или событиях не-на-месте был какойнеуместных предметов и событий было какое-нибудь смыслзначение, который которое читатель ([[игрок]]) мог бы угадать или выяснить.

Одним решением из решений проблемы бензопилы -на -кухне может могло бы стать перемещение бензопилы в сарай. Но давайте будем более креативны изобретательны и перепишем игру таким образом, чтобы у бензопилы была таки какая-то причина находиться в кухне:

Теперь у бензопилы есть контекст: очевидно, лесоруба кто-то позвал прямо перед тем, как он собрался позавтракать, и бензопила - его. Помещение объектов в контекст на самом деле может добавить что-то к игровому процессу, подсказывая реалистичные препятствия для получения желаемого перед получением объекта. В этом примере автор может, к примеру, мог бы добавить ограничение по времени на то, чтобы взять бензопилу и убраться до возвращения лесоруба - можно ожидатьрассчитывать на то, что он не обрадуется, видя как вы улепетываете когда увидит вас уходящим с ней!

И А насчёт того, почему дровосек ест завтрак в этой конкретной кухне и куда почему он отлучился... отлучился… ну, хорошее литературное произведение в свое время ответит и на эти вопросы. Ответы не обязательно должны быть чем-то особенным; они должны просто иметь смысл. (Например: , фраза "Большой плотный бородатый мужчина В комнату протопал внутрь помещениясильный дородный бородач, вытирая руки бумажным полотенцем", это даст игроку довольно ясное представление о том, где был дровосек был и что делал.)

Если объекты объект, который находится вне контекста , - это освященная веками седая традиция приключенческих игр, то перепутывание смешивание контекстов в стиле "сойдёт что угодно подойдет" - еще это ещё более устоявшаяся - некоторым даже нравится а некоторые сказали бы "любимая", - традиция, начатая игрой ''[[Adventure]]''. Сама по себе оригинальная ''[[Adventure]]'' (не говоря уже о дополнениях в 550 очков и выше) была винегретом из книжных сказочных персонажей, беглецов беженцев из Толкиена и сказочных волшебных явлений. ''Zork (Dungeon)'' добавил к этому вагон и маленькую тележку анахронизмов, как анахроничных объектов, так и локаций - дамбу для контроля за наводнением, пластиковую взрывчатку, Банк Зорка.

Хотя атмосфера, общая для этих игр и их наследников, имеет особый хаотический, мюнхгаузеновский шарм, она оставляет желать много лучшего в плане литературной логичности и согласованности. Интересно заметить, впрочем, что финал ''Adventure'' (в котором выясняетсяподразумевается, что весь подземный комплекс является своего рода парком развлечения, который содержат Витт и компания) и глубочайшая проработка (постфактум) истории и обстоятельств возникновения Великой Подземной Зоркианской Империи являются частично успешными попытками объяснить разнообразие элементов в этих уважаемых играх. Очевидно, стремление к литературной целостности существует даже в откровенно абсурдистских играх с подземельями.

По большей части, если только они не стремятся имитировать зоркианскую эксцентричность, современные авторы приключенческих игр очень стараются поместить каждую игру в единственный, подходящий ей жанр. Обозреватели Авторы обзоров настолько тонко распознают непоследовательность, что улавливают переключение с ужастика с привидениями на ужастик в стиле Лавкрафта в середине игры ''Theatre''. Эти Там, где эти сеттинги нарочно разделенырасширены, как в ''Curses'' и ''Jigsaw''. Они ,они обычно представлены в виде серии внутренне согласованных сцен, одновременно раздельных и связанных воедино с помощью собирательных приемов. В ''Curses'' различные путешествия по времени/пространстве/реальности разделяют сцены, а тема семьи Милдрю держит их вместе до какой-то степени. В ''Jigsaw'' собирательным приемом является буквально собирание кусочков магической головоломки-паззла.

Более продуктивным советом сегодняшнему гейм-дизайнеру может стать совет принимать во внимание не только жанр в процессе организации игры. ''Theatre'', по моему мнению, это та игра, что которая слишком сильно полагается на жанр ужаса и слишком мало - на особенности сюжета и подоплеки игры , чтобы создать контекст для своих полчищ привидений и других созданийсуществ. Некоторые, правдаконечно, связаны с общим фоном повествования - привидение билетного контролера, невидимый монстр - но слизнеобразная тварь, сущность под сценой, ожившие манекены не имеют другой причины для существования существовать, кроме как "это история-ужастик".

Сравним все это с ''Christminster'', который (по моему скромному мнению) является значительно более удовлетворительным образчиком литературы. Практически все локации и персонажи легко вписываются в наш реальный образ старого английского колледжа, взятый из реального мира - часовня, подвалы, библиотека, кот, профессора. Но что более важно, необычные элементы также хорошо вписаны в общую канву, так что в конце игры мы знаем, кто построил секретные проходы, почему телефонная система так примитивна и кто положил бутылку в подвал. Было бы довольно просто оставить, к примеру, секретные проходы необъясненными, полагаясь на закон жанра, гласящий, что "в старых английских зданиях полно секретных проходов". Но то, что проходы увязаны с историей в целом, весьма добавляет "реализма" своеобразному литературному сеттингу игры.

* [http://www.geocitiesreocities.com/aetus_kane/writing/cam.html Оригинал ] - зеркало оригинала статьи "Crimes Against Mimesis"на reocities.com* [http://www.rickandviv.net/index.php/2004/08/18/crimes-against-mimesis/] - зеркало оригинала статьи на rickandviv.net* Оригинальные посты в Usenet::* [https://groups.google.com/forum/#!topic/rec.arts.int-fiction/8Wp4DUbmYYc Часть 1]:* [https://groups.google.com/forum/#!topic/rec.arts.int-fiction/YUPF4sg8EW4 Часть 2]:* [https://groups.google.com/forum/#!topic/rec.arts.int-fiction/YUPF4sg8EW4 Часть 3]:* [https://groups.google.com/d/topic/rec.arts.int-fiction/KEYZ2UzV-jo/discussion Часть 4]